Luke Vibert è un producer/compositore elettronico britannico, ma ancor prima di questo Luke Vibert è una macchina. Quando per la prima volta mise ufficialmente mano su un controller midi e piedi su una piattaforma da dj era il 1993, data di pubblicazione di Weirs, composto e ideato con l'amico Jeremy Simmonds: da lì in poi una continua e devastante scalata alla conquista della musica elettronica, affiancata da una serie interminabile di produzioni (album, Ep, remix), performance live e collaborazioni (tra cui spiccano quelle con Aphex Twin, col pioniere elettronico Jean Jacques Perrey e col jazzista B.J. Cole). Con una media di quasi un full-lenght e mezzo l'anno, Vibert ha rivoluzionato l'andamento del suono sintetico, ponendosi come tra i suoi più intelligenti e ricercati interpreti e allargandone orizzonti espressivi e contaminazioni stilistiche. Non è infatti un caso che il producer britannico sia tra i più openmind e versatili dell'elettronica contemporanea: tutti i lavori, dalle prime sperimentazioni di metà anni '90 (Throbbing Pouch, Drum'n'Bass for Papa, il capolavoro Big Soup) fino alle più peculiari allucinazioni post-2000 (YosepH, Lover's Acid) dimostrano l'incredibile apertura di Vibert nei confronti dei più disparati sottogeneri elettronici, dalla drum&bass più raffinata all'house, dal synthpop al jungle, dalla techno al sempre presente hip-hop, suo primo vero genere (la sua prima esperienza musicale fu infatti un gruppo hip-hop/punk d'impronta Beastie Boys).

Al sedicesimo anno di attività, simbolo di una carriera fertile ed estremamente produttiva, Vibert si dimostra ancora l'eterno giovane, il bizzarro e spesso infantile sperimentatore che aveva fatto impazzire l'Europa a suon di beat sfiancanti e orchestre di sintetizzatori: We Hear You, non a sorpresa uscito per la Planet µ dell'amico-collaboratore µ-Ziq (in arte Mike Paradinas) non fa una piega nel percorso musicale di Vibert e ce ne regala l'ennesima, bruciante espressione. Come al solito acido e retrò (lo stile e soprattutto il titolo dell'accattivante Pretty Old Acid Music), spesso straniante e bizzarro (i toni circensi-televisivi di Porn Shirtwee), costantemente contaminato da andamenti e cadenze hip-hop e deliri di sintetizzatori urticanti (House Stabs ne è una più che psichedelica espressione), We Hear You non aggiunge nè toglie nulla alla discografia di Vibert, ritirandone al contrario in ballo - come se si trattasse di una summa finale - linguaggi, influenze, contaminazioni e ricerche sonore.

Vibert è l'essere umano che si fa coscientemente e serenamente risucchiare dai frastagliati meccanismi della macchina industriale e televisiva moderna, e la sua musica ne risente come in pochi altri casi elettronici odierni: i respiri si tramutano in battiti martellanti, le parole vengono tradotte in un deviante linguaggio digitale (i veri e propri trapani sonori di Marvelous Music Machine), i sentimenti - se così possono essere chiamati - si dissolvono in atmosfere oblique e spezzate, sempre più strette e impossibili da cogliere nella loro deviante non-interezza. Quando il computer parla necessita però che le orecchie che lo ascoltano siano altrettanto tecnologiche ed avanzate: ascoltare Vibert non è mai un'esperienza semplice da interiorizzare nè piacevole a livello di sensazioni, e We Hear You evidenzia sin dall'inizio quest'aspetto che da sempre contraddistingue le opere del compositore inglese. Belief File, con le sue trascinanti dinamiche ritmiche e il suo equilibrato incastro di synth e soundscapes elettronici, comincia a graffiare l'esoscheletro del disco mostrandocene una prima parte di cuore: le atmosfere distorte, gli effetti alienanti e le scariche di beat sono quelli di sempre e sostengono le invenzioni di Vibert con la medesima forza e gli stessi stimoli del passato.
La straniante De-Pimp Act, le splendide discese techno di Hot Stick e l'accattivante house di Square Footage sono le più lampanti documentazioni che il genio di Vibert è ancora infuocato e capace di produrre le solite hit da discoteca alienante e onirica; peccato che non tutto We Hear You si sviluppi con la stessa intensità e la stessa verve creativa, facendosi risucchiare da quei ricicli stilistici e da quelle banalità che hanno accompagnato Vibert un pò per tutta la sua carriera, come dimostrano l'hip-hop luccicante e manierista dell'omonima We Hear You, le sbilenche trovate melodiche di Battling For England e le ipnotiche ma sconclusionate Dive And Lie Wrecked e Computer Complex.

Complesso da interiorizzare e da comprendere fino in fondo come molti dei suoi predecessori, l'ultimo lavoro dell'ex enfant prodige britannico ne ricalca atmosfere e stili producendo le stesse reazioni e le medesime sensazioni di disagio e straniamento. Continuano d'altra parte ad essere evidenti l'ispirazione e il genio di uno tra i musicisti più particolari e per certi versi "aristoidi" dello scenario elettronico degli ultimi dieci anni: We Hear You, nonostante pecchi spesso di ripetitività, d'esaltazione autoreferenziale e di una durata forse eccessiva, dimostra ancora una volta - al di là delle critiche e delle contestazioni - la sacrosanta giustizia che è alla base della posizione di privilegio assunta col tempo da Luke Vibert. I suoi amanti possono stare tranquilli.