Nota: recensione pubblicata per la vetrina laterale in data 01-04-2010, ora archiviata.


Ecco ordunque i Plus the Never Dies!, fondati in un hotel di Tokyo dall'unione di un geometra misogino e di un direttore di telegiornale ambiguo (unione non in quel senso, pervertiti!), si tratta dell'ennesimo gruppo del Sol Levante venuto da chissà dove, però bisogna riconoscere che il loro esordio datato 2003 è dannatamente iperbrillo e intrigante, attorniato da un'insostenibile leggerezza dell'essere avanguardista.
Codesti signori hanno scritto e composto canzoni anche in italiano e in tedesco in onore dell'Asse e perché luogo comune (non Mazzucco) vuole che l'italiano lì faccia figo, tutto retaggio delle loro idee politiche leggermente imperialiste e nostalgiche, ma curiosamente il concept del disco d'esordio It's Not Lupus!, prodotto da un ortofrutticolo che nel part-time si occupa di trollaggio di nome Gianmatteo Rivera, orbita attorno all'incontro fra il dottor House (americano) e il misterioso Demone della Lucania (cugino di Phantom e quindi proveniente dalla giungla africana) venuto a succhiare le anime dei fan di Mike Bongiorno.

Al primo ascolto si potrebbe dire che chiunque comprasse quest'album è un povero Gonzo, però poi cresce e si fa più piacevole, sempre di più.
Credo che ai membri del gruppo poco importi della poca immediatezza e che essi si arroghino il diritto di aver innovato la musica. Probabilmente glisserete il tutto superficialmente, non curanti della scoperta appena fatta. Eppure, questo è forse l'esempio più lampante di innovazione in campo musicale che abbia mai visto negli ultimi anni.
Benché molti motivi siano poco più che schizzati, benché molte parti siano solo divertissement e fungano da mero raccordo tra un ritornello e l'altro, i contenuti rimangono, e dal punto di vista tecnico-compositivo, e come sdoganamento di confini musicali: scoperta di nuove sonorità, aprire i propri orizzonti, venire incontro a nuove realtà musicali. Attività che molti evitano, per pigrizia mentale. Come può esistere, nel "senso comune", il concetto di "scoperta"? La "scoperta", per definizione, è un essenza che pre-esiste al suo diventare conosciuta all'uomo. Dunque, se oggi diciamo che i Finley esistevano già ai tempi dell'antica Roma, solo erano chiamati "Cloaca maxima".
Allora può esistere - anzi sicuramente esiste - OGNI genere musicale che io possa e ancor più che io NON possa neppure immaginare.
Esiste, ad esempio, l'dsafruewqra. Non so cosa sia, ma esiste.
Alternativamente, bisogna dire che l'ingresso nel campo del "noto", ovvero del riconosciuto paradosso del motivetto che sa di già sentito e che se fatto da un gruppo che ci sta simpatico allora è un tributo/citazione/influenza mentre se fatto da un gruppo che ci sta antipatico allora è plagio/derivativo/impersonale, impedisce la giusta progressione del concetto di musica. Questo è ciò che io credo. Contestare ciò non può che essere sintomo del proprio rifiuto nei confronti della realtà, equivalente al rifiuto del contatto umano, un'eterofobia che è la quadratura del dilemma dell'otakuzoku, difatti l'otaku chiuso nel suo mondo di "non crescita" è tipicamente erotofobo, TEME il contatto tra persone, ovvero AT-Field diversi, e il contatto più stretto, la comunione più stretta dopo il parto, è il coito vaginale, il ritorno all'utero. E non solo: ascolterà sempre gruppi jappi tutti uguali fra loro che scimmiottano qualche genere occidentale.

Contestare la progressione musicale e la scoperta di nuove sonorità non è altro che un barbarismo vuoto dentro, degno di chi è capace solo di mangiare carne macellata con coltellacci affilati e forchette acuminate poiché privo di intelletto; chi è d'accordo invece, se non saprà sviluppare la sua indole e rimarrà schiavo del suo idolatrismo culturale diverrà un redattore musicale, ma se così non sarà, io dico che stiamo assistendo alla genesi di un artista.

Ora scusatemi ma devo chiudere la recensione perché ho lasciato la pasta sul fuoco e devo andare in cucina che si sente odore di bruciato.