Se l'esordio del 2007, Mountain Tops are Sometimes Closer to the Moon, ha aperto ai Cecilia Eyes - seppur timidamente - le porte del panorama post-rock underground, il nuovo full-lenght Here Dead We Live è destinato a trascinare il complesso belga sempre più verso i piani alti del genere. Questo almeno nelle premesse e nel gran vociferare (di critica e fan) che vi si è creato attorno: non in pochi hanno infatti accolto il nuovo album dei Cecilia Eyes gridando al (quasi) capolavoro, facendo di conseguenza crescere in maniera esponenziale le aspettative dei maggiori aficionados di post-rock et similia.
Il fatto è che, spesso, sono proprio queste magniloquenti pubblicità esterne, sono questi eccessivi abusi di "complimenti e congratulazioni" e di "sono i nuovi alfieri del post-rock", che finiscono per rovinare il giudizio di un disco. Here Dead We Live (almeno per quanto riguarda la soggettività del recensore) risente di questo stato di cose e alla fine, pur senza deludere, rischia seriamente di lasciare l'amaro in bocca.

Riflessivo, armonioso e pervaso da un'atmosfera semi-onirica e cullante, il secondo album dei Cecilia Eyes fatica però a trasporre questa dimensione espressiva in un linguaggio peculiare, abbandonandosi a soluzioni e fraseggi strumentali ià abbondantemente studiate e articolati dai mostri sacri del genere e dai loro adepti. In fondo - e capirlo tutto è fuorchè complesso - Here Dead We Live riprende senza troppi fronzoli le tre 'scuole madri' del post-rock: da una parte le ampissime distensioni atmosferiche del paradigma canadese-americano (Godspeed You! Black Emperor mischiati al retrogusto shoegaze di Caspian e destroyalldreamers e alla melodiosità degli Explosions in the Sky), dall'altra la tensione e il tocco esecutivo del post-rock inglese del dopo-Mogwai (Crippled Black Phoenix e iLIKETRAINS), senza contare il contributo - a dir poco decisivo - delle stratificazioni chitarristiche tipiche dei giapponesi Mono (il semi-plagio Four Lost Soldiers non avrebbe sfigurato come bonus track di Hymn to the Immortal Wind).
Ma l'essenziale problema di Here Dead We Live è che a questa scarsa vena di originalità i Cecilia Eyes aggiungono un profilo melodico mai abbastanza deciso (la ben strutturata opener Like Wolves che manca però di grande intensità) e che troppe volte sfocia nel ridondante e nel romanticismo sdolcinato a tutti i costi (The Departure). In ogni caso i Cecilia Eyes si riprendono in parte con For the Fallen - unico brano che, pur esprimendosi all'interno della medesima gabbia stilistica, coinvolge ed emoziona - e con la fase distorta simil-sludge di No Prayers, No Bells, No Homeland che, a conti fatti, risulta essere l'unica vera e propria scossa del disco, diametralmente opposta alle soffici atmosfere sognanti (comunque mai veramente toccanti) di Fifty Years Under the Tent e della conclusiva, melodrammatica Death for Treason.

Ci si aspettava un forte segno di maturità e di miglioramento ma i Cecilia Eyes hanno fatto tutto fuorchè dimostrarlo veramente: di dischi così derivativi e visceralmente legati ai suoi instancabili mostri sacri il post-rock può e (soprattutto) deve farne a meno. Insomma, Here Dead We Lie è un disco che potrebbe far impazzire di gioia i neofiti per via della sua melodiosità e della sua chiarezza espressiva, ma rimane pur sempre un lavoro che dirà ben poco agli ascoltatori più 'colti' e rodati. E, ora come ora, questo è più che mai un dilemma da risolvere per troppi gruppi.